The Nightmare by Henry Fuseli (London, UK — 1781) — القراءة بالعربية

عناوين القصص ما زالت بالإنجليزية، أمّا نص كل قصة فبالعربية.

من المنارة الوحيدة على حافة بحرٍ مرسوم، حيث تمتد الظلال طويلاً وتهمس الرياح بحكايات قديمة، نُلقي نظرةً إلى لحظةٍ محورية في تاريخ الفن. هنا، تنبض لوحةٌ بطاقةٍ مظلمة، رؤيةٌ مقتطفة من أعمق أعماق اللاوعي. "لقد وصفوها بالوحشية، وحتى الفاحشة،" تمتم هنري فوسيلي وعيناه مثبتتان على اللوحة، "ولكن ما هو الفن إن لم يكن المرآة التي تُمسك لذواتنا الخفية، للأحلام والمخاوف التي لا نجرؤ على التحدث عنها بصوتٍ عالٍ؟" حقيقة فنية: لوحة هنري فوسيلي "الكابوس"، التي رسمت في لندن عام ألف وسبعمئة وواحد وثمانين، يبلغ قياسها مئة وواحد فاصل ستة سنتيمترات في مئة وستة وعشرين فاصل سبعة سنتيمترات (أربعين بوصة في تسعة وأربعين فاصل تسع بوصات) وهي موجودة في معهد ديترويت للفنون. عند عرضها، أحدثت ضجةً كبيرة، وصدمت الجماهير بموضوعها المرضي، لكنها أسرتهم بقوتها العاطفية الخام. تعتبر هذه اللوحة رائدة للرومانسية وحتى السريالية، حيث تستكشف مواضيع اللاوعي ورعب الليل قبل وقت طويل من التحليل النفسي.

قبل أن تستحوذ الرؤى الوحشية على لوحاته، تسربت أولاً إلى ذهن فوسيلي عبر الحكايات القديمة والأساطير المتناقلة. لقد كان باحثًا قبل أن يكون فنانًا، غارقًا في الرومانسية المظلمة للفولكلور الأوروبي الشمالي. "تتحدث القصص القديمة عن المارا"، صاح فوسيلي الشاب، وهو يمسك بمجلد ممزق في زاوية هادئة من مكتبة زيورخ، "شيطان يركب على صدر النائم، يسرق أنفاسه ويحول أحلامه إلى عذاب."

كانت رحلة فوسيلي إلى روما، مركز الفن الكلاسيكي، تهدف إلى صقل عينه الأكاديمية. ومع ذلك، وسط الرخام الهادئ والأشكال المثالية، تحركت روح متمردة، باحثة عن حقيقة أعمق وأكثر إزعاجًا. "لقد فهم القدماء البطولة والجمال"، أعلن فوسيلي لزميل فنان في ساحة رومانية صاخبة، وهو يشير بحركات عشوائية، "ولكن أين الشغف، والرعب، والتشويه السامي الذي يمسك بالروح؟ يجب أن نجد السمو الجديد!"

لم يكن الشعور الخام الذي يغذي "الكابوس" مجرد دراسة أكاديمية؛ بل كان عذابًا شخصيًا عميقًا. شغف فوسيلي الشديد وغير المتبادل لآنا لاندولت، وهي امرأة سويسرية، وجد متنفساً بشعاً له على لوحته. "آنا، يا حبي، يا عذابي!" همس فوسيلي، وهو يمسك رسالة مجعدة على صدره في مسكنه المظلم في لندن، "صورتك تطارد أفكاري اليقظة وتملأ ليالي بأحلام الشوق اليائس."

لم يكتفِ فوسيلي بتصوير الكوابيس؛ بل جسّدها. لقد تعمق في الأطروحات الطبية والفولكلور، مزجًا الفهم العلمي لشلل النوم بالخرافات القديمة، مانحًا شكلًا مرعبًا لما هو غير مرئي. "يسمونها 'ضغطًا على الصدر'، علة من علل الأخلاط،" تمتم فوسيلي، متصفحًا نصًا طبيًا قديمًا، "لكن الناس يعرفون أفضل. إنه شيطان، ثقل، تجسيد لأعمق مخاوفنا البدائية."

كان الإنجاز الحقيقي يكمن في قرار فوسيلي الجريء بتصوير جسم الإنسان لا كشكل مثالي، بل كوعاء للرعب والتشوه النفسي. لقد طوّع التشريح الكلاسيكي ليخدم الحقيقة العاطفية. "لا، لا، ليس مثالياً!" صرخ فوسيلي، وصوته حادٌّ من الإحباط، وهو يشير إلى رسم أولي لوضعية المرأة النائمة. "يجب أن تكون الأطراف ثقيلة كالرصاص، والرأس ملقىً إلى الخلف، عذاب استسلام تام للقوة الخفية!"

الحصان سيء السمعة، بعينيه المتوهجتين وحضوره العدواني، لم يكن مجرد تفصيل بل كان رمزًا قويًا. لقد كان "كابوس الليل" الذي تجسد، وانفجر من اللاوعي إلى عالم اللوحة الملموس. "الرعب ليس فقط على صدرها،" تأمل فوسيلي، وعيناه تلمعان في ضوء مرسمه الخافت، "بل يحيط بها، ويغزو مساحتها! وما هو أفضل رمز لكابوس غازٍ من الوحش نفسه، قوة جامحة غير مروّضة من الأعماق المظلمة؟"

"ببراعة فائقة، طبق فوسيلي طبقات من التزجيج الداكن، مباينًا إياها بإضاءات صارخة. هذه التقنية، التي تكاد تشبه الكياروسكورو لدى كارافاجيو، عززت الدراما المقلقة والعمق النفسي للوحة. "الظلام ليس مجرد غياب للضوء،" أوضح فوسيلي لمعارفه، ناشر المطبوعات جون بويدل، بصوت خفيض، "بل هو حضور، كفن اللاوعي، مما يجعل الرعب أكثر وضوحًا، وأكثر إحساسًا.""

عندما عُرضت لوحة "الكابوس" لأول مرة في الأكاديمية الملكية، أطلقت العنان لسيل من ردود الفعل المتباينة. البعض انكمش اشمئزازًا، والبعض الآخر كان مفتونًا بشكل مرضي، مدركًا حقيقة مزعجة حول الطبيعة البشرية. "إنه أمر صادم تمامًا يا سيدي!" هتف رجل حائر، وهو يلوح بيده لنفسه، لرفيقته الليدي إليانور. "مثل هذه الصور البشعة! ومع ذلك، أعترف... لا أستطيع أن أرفع عيني عنها!"

اليوم، تقف لوحة "الكابوس" كشهادة على عبقرية فوسيلي الفريدة، ونذير مشؤوم للاستكشاف النفسي. يتردد صدى إرثها ليس فقط في تاريخ الفن، ولكن في الأدب والتحليل النفسي، وفي الطريقة التي نفهم بها أحلامنا. "أحلام العقل، عندما تُترك بلا قيود، يمكن أن تخلق وحوشاً أكثر واقعية من أي رعب في اليقظة"، هذا ما تأمله مؤرخ فني متفكر، وهو يقف أمام القوة الدائمة للوحة. "لقد أدرك فوسيلي أن الحقيقة النفسية الخام غالباً ما تتحدث بصوت أعلى من أي مثال كلاسيكي".