Photograph — القراءة بالعربية

عناوين القصص ما زالت بالإنجليزية، أمّا نص كل قصة فبالعربية.

قبل ظهور التصوير الفوتوغرافي، كان السجل البصري للعالم سريع الزوال أو مصنوعًا يدويًا بعناية فائقة. للحفاظ على صورة شخص، أو توثيق منظر طبيعي، أو توضيح حدث، كان المرء يعتمد كليًا على ريشة الفنان أو أداة النقاش. لكن هذه التفسيرات، مهما كانت ماهرة، كانت ذاتية وتستغرق وقتًا طويلاً، وغالبًا ما كانت تتجاوز القدرة المالية للشخص العادي. كان التحدي عميقًا: كيف يمكن تثبيت الصورة العابرة التي يسقطها الضوء بشكل دائم، لالتقاط الواقع نفسه دون تدخل بشري.

لقد كان الطلب على التمثيل البصري الدقيق موجوداً في جميع أنحاء المجتمع. من الرسم العلمي إلى رسم البورتريه الشخصي، كانت اليد البشرية هي الوسيط الوحيد. قضى الفنانون أسابيع أو شهوراً في رسم بورتريه واحد بدقة، بينما اعتمد المؤرخون على الرسومات والنقوش لنقل صور الأراضي البعيدة أو الأحداث الهامة. وبينما كانت الكاميرا المظلمة معروفة منذ فترة طويلة - وهي غرفة أو صندوق مظلم يسمح للضوء بالمرور عبر فتحة صغيرة، مما يعرض صورة مقلوبة على السطح المقابل - ظلت الصورة عابرة، وهي إسقاط شبحي يختفي لحظة إطفاء الضوء. ظل حلم الديمومة بعيد المنال.

جوزيف نيسيفور نييبس، مخترع فرنسي مدفوع برغبة في إنشاء صور مباشرة، دون الحاجة إلى فنان، بدأ تجاربه في أوائل القرن التاسع عشر. تضمنت محاولاته الأولية كلوريد الفضة، وهو مركب معروف بأنه يغمق عند تعرضه للضوء، لكنه كافح لمنع السطح بأكمله من الاسوداد في النهاية. لم يكمن التحدي في التقاط الصورة فحسب، بل في تثبيتها - إيقاف التفاعل الكيميائي في المناطق غير المعرضة للضوء. كانت هذه الخطوة الحاسمة، التي تمنع المزيد من الحساسية للضوء، هي الحاجز التقني الذي حير عددًا لا يحصى من الباحثين. كانت المبادئ العلمية مفهومة، لكن التطبيق العملي لم يكن كذلك.

جاء إنجاز نيبس باستخدام البيتومين اليهودي، وهو نوع من الأسفلت الذي يتصلب عند تعرضه للضوء. قام بتغطية لوح من القصدير بهذا البيتومين الحساس للضوء، ووضعه داخل كاميرا مظلمة، وعرضه للضوء لساعات طويلة، وأحيانًا لأيام. تصلبت مناطق البيتومين المعرضة للضوء، بينما بقيت المناطق غير المعرضة قابلة للذوبان. بعد التعريض، غسل اللوح بمذيب، وهو خليط من زيت اللافندر والبترول الأبيض، الذي أذاب البيتومين غير المتصلب. ترك هذا صورة دائمة معكوسة من البيتومين المتصلب على اللوح. هذه العملية الثورية، التي أطلق عليها اسم "الهيليوغرافيا" (الرسم الشمسي)، قدمت أخيرًا مسارًا لتثبيت الصورة بشكل دائم، كما يتضح في صورته الفوتوغرافية التي التقطها عامي ألف وثمانمئة وستة وعشرين وسبعة وعشرين، "منظر من النافذة في لو غرا".

كانت طريقة نييبس للتصوير الشمسي، على الرغم من كونها رائدة، تتطلب أوقات تعريض طويلة للغاية وتنتج صورًا بتفاصيل محدودة. بعد وفاة نييبس في عام ألف وثمانمئة وثلاثة وثلاثين، واصل شريكه، لويس جاك ماندي داجير، البحث. كانت مساهمة داجير المحورية هي اكتشاف أن الصورة الكامنة، الخافتة جدًا بحيث لا يمكن رؤيتها، يمكن تطويرها إلى صورة مرئية عن طريق تعريض اللوحة لبخار الزئبق. وقد أدى ذلك إلى تقليل أوقات التعريض بشكل كبير من ساعات إلى دقائق معدودة، مما جعل تصوير البورتريه عمليًا. كما قام بتحسين حساسية الألواح النحاسية المطلية بالفضة للضوء عن طريق تعريضها لبخار اليود قبل الاستخدام، مما أدى إلى إنشاء طبقة من يوديد الفضة الحساس للضوء. "لقد أمسكت بالضوء... لقد أوقفت رحلته!" - لويس داجير، عند إعلانه عن عمليته.

تضمنت عملية الداجيروتايب سلسلة دقيقة من الخطوات. أولاً، يتم تبخير صفيحة نحاسية مطلية بالفضة ومصقولة للغاية فوق بلورات اليود، لتشكيل سطح من يوديد الفضة الحساس للضوء. ثم توضع هذه اللوحة الحساسة على الفور في الكاميرا المظلمة وتُعرّض للضوء. بعد التعريض، يتم إظهار الصورة الكامنة عن طريق تبخير اللوحة فوق بخار الزئبق الساخن، والذي يتحد مع يوديد الفضة لتشكيل صورة مرئية. أخيرًا، يتم تثبيت الصورة عن طريق غسل اللوحة في محلول قوي من ثيوكبريتات الصوديوم (هيبو)، والذي يزيل يوديد الفضة غير المعرض ويجعل الصورة دائمة. كانت الداجيروتايب الناتجة صورة فريدة ومفصلة للغاية تشبه المرآة، مباشرة على السطح الفضي.

بينما أنتجت عملية داجير صورًا فريدة ومذهلة، إلا أنها لم تسمح بإنتاج نسخ متعددة. وبشكل مستقل، اتبع المخترع البريطاني هنري فوكس تالبوت منهجًا كيميائيًا مختلفًا. تضمنت عملية "الكالوتيب" الخاصة به (التي أعيدت تسميتها لاحقًا بـ "التالبوتيب") تحسيس الورق بيوديد الفضة، ثم تعريضه للضوء لإنشاء سلبية ورقية شفافة. ومن هذه السلبية، يمكن عمل العديد من النسخ الإيجابية عن طريق الطباعة بالتلامس على ورقة أخرى من الورق الحساس. هذه العملية السلبية-الإيجابية، التي حصلت على براءة اختراع في عام ألف وثمانمئة وواحد وأربعين، غيرت التصوير الفوتوغرافي بشكل أساسي، ووضعت الأساس لجميع عمليات التصوير الحديثة من خلال تمكين الاستنساخ الجماعي للصور. ومع ذلك، غالبًا ما افتقرت سلبيات تالبوت الورقية المبكرة إلى حدة صور الداجيروتايب بسبب ألياف الورق.

لقد أسر إعلان الداجيروتايب في عام ألف وثمانمئة وتسعة وثلاثين العالم. انتشر التصوير الفوتوغرافي بسرعة، أولاً في جميع أنحاء أوروبا، ثم إلى الأمريكتين وما بعدها. ازدهرت استوديوهات الصور الشخصية، مما أتاح للطبقات الوسطى فرصة امتلاك صورهم الشخصية، والتي كانت في السابق رفاهية للنخبة. من الصور العائلية الجادة إلى السجلات الوثائقية للهندسة المعمارية والأراضي الأجنبية، أصبحت الكاميرا أداة لا غنى عنها لالتقاط اللحظات. بينما كانت صور الداجيروتايب المبكرة دقيقة وفريدة من نوعها، فإن الارتفاع اللاحق لعمليات الكالوتايب ثم عمليات لوحة الكولوديون الرطبة جعل التصوير الفوتوغرافي أكثر سهولة وتنوعًا، مما عزز دوره كوسيط جديد قوي.

لقد غيَّرتْ التصوير الفوتوغرافي بسرعة كل جانب من جوانب التجربة الإنسانية. في العلم، وفَّرَ دقة غير مسبوقة للمراقبة، من الخرائط الفلكية إلى التصوير المجهري. اكتسبت الصحافة عين شاهد عيان جديدة قوية، وشكَّلتْ بشكل كبير التصور العام للأحداث مثل الحرب الأهلية الأمريكية من خلال صور صارخة وغير مزخرفة. بالنسبة للعائلات، أصبحت الصور إرثًا ثمينًا، حافظت على الذكريات بحميمية لم تكن ممكنة من قبل. لقد أدت القدرة على تجميد الوقت وتسجيل الواقع إلى تحول في الحساسيات الفنية، وتحدت الرسم التقليدي، وأسست التصوير الفوتوغرافي نفسه كشكل فني مشروع. "الكاميرا أداة تعلم الناس كيف يرون بدون كاميرا"، كما لاحظت دوروثيا لانج ذات مرة، ملخصة تأثيرها العميق.

من صور نييبس الشمسية الشاقة إلى لوحات داجير الفريدة والمفصلة، وسلبيات تالبوت القابلة للاستنساخ، أُرسيت المبادئ التأسيسية للتصوير الفوتوغرافي. وعلى مر الأجيال، تطور هذا الاختراع من خلال عدد لا يحصى من التطورات الكيميائية والميكانيكية: الأفلام المرنة، وعمليات الألوان، والكاميرات الفورية، وفي النهاية، الثورة الرقمية. اليوم، يتم التقاط مليارات الصور يوميًا، ومشاركتها على الفور في جميع أنحاء العالم، مما يغير بشكل أساسي التواصل وحفظ السجلات والتعبير الشخصي. لقد أصبحت الصورة الفوتوغرافية، التي كانت في يوم من الأيام أعجوبة، منتشرة في كل مكان الآن، وهي شهادة على الرغبة البشرية الدائمة في التقاط وحفظ الصورة العابرة للواقع.