بطل زماننا - ميخائيل ليرمونتوف
"آه، لقد كان غريب الأطوار، هذا بيتشورين،" تنهد مكسيم مكسيميتش، مستندًا بظهره إلى الجدار الحجري الخشن للقلعة. "كان يتمتع بنوع من السحر المغناطيسي، ومع ذلك جلب الحزن أينما ذهب." هز الضابط العجوز رأسه، ناظرًا إلى القمم البعيدة. "أتذكر عندما وصل لأول مرة إلى موقعنا الأمامي في القوقاز، مضطربًا كالنمر في قفص." حقيقة أدبية: يرسخ هذا الافتتاح السرد الإطاري من خلال مكسيم مكسيميتش، وهو أسلوب شائع في رواية ليرمونتوف، ويقدم على الفور الشخصية المحورية، بيتشورين، كشخصية غامضة.
"لقد اشتهى حصان كازبيتش بشدة،" أوضح مكسيم مكسيميتش، مشيرًا نحو الفتى الشركسي. "أراد أزمات ذلك الحيوان الرائع، الأفضل في الجبال، أكثر من أي شيء آخر." سحب أزمات الشاب، الفتى ذو المظهر الشقي، كم بيتشورين بحماس، هامسًا بالأسرار بينما استمع بيتشورين بلهو شبه غير محسوس ومنفصل. "مثل هذا الهوس،" أضاف مكسيميتش، "قاده إلى صفقة مروعة: أخته مقابل ذلك الجواد الفاخر." حقيقة أدبية: تقدم هذه الصفحة "بندقية تشيخوف": الرغبة الشديدة في حصان كازبيتش. هذا "الشيء المرغوب فيه" المحدد والفريد سيكون بمثابة مقدمة موضوعية للرغبات المدمرة اللاحقة، وتحديداً كبرياء غروشنيتسكي و"لعبة" بيتشورين التلاعبية، مما يضع الأساس لفهم الضعف البشري الذي يستغله بيتشورين لاحقًا.
بيلا، المرأة الشركسية النحيلة، تقيم الآن في سكن بيتشورين، أسيرة الظروف وسحره المحسوب. جلست بهدوء، عيناها مطرقتان، بينما كان بيتشورين يراقبها باهتمام فضولي، يكاد يكون علمياً. تمتم مكسيم مكسيميتش لحارس عابر، وهو يهز رأسه بحزن: "إنه يدرس الرجال كما يدرس عالم النبات زهرة، لا يسعى إلا لتشريح أجزائها، ولا يعتز بجمالها أبدًا." ثم اقترب بيتشورين من بيلا، وقدم لها صندوقًا خشبيًا صغيرًا منحوتًا، وتعبيراته لا يمكن قراءتها. حقيقة أدبية: هنا، يلاحظ مكسيم مكسيميتش نهج بيتشورين المنفصل والتحليلي تجاه الناس. هذه "المعرفة" بمنهجية بيتشورين التلاعبية هي "السلاح" الموضوعي الذي "سيُستخدم" لاحقًا في الرواية لفهم أفعاله والتنبؤ بها.
مرت أشهر، وبدأ وهج افتتان بيتشورين الأولي ببيلا يتلاشى، ليحل محله ضجره المعتاد. بيلا، التي كانت متألقة ذات يوم، أصبحت الآن تجلس غالبًا وهي تحدق في الأفق، وقلبها مثقل. سألت بصوت خافت مرتعش: "أنت لا تحبني بعد الآن، أليس كذلك؟" اكتفى بيتشورين بالكتفين، مستديرًا، ووجهه محفور بملل عميق، يكاد يكون يائسًا. قال متنهدًا بشكل درامي: "أنا مثل بحار غارق، لا يجد فرحة في اليابسة بمجرد أن ينجو من البحر." حقيقة أدبية: تصور هذه الصفحة سمة شخصية بيتشورين الحاسمة: عدم قدرته على الحفاظ على الاهتمام أو المودة، مما يؤدي إلى معاناة أولئك الذين يقترب منهم. يؤكد حزن بيلا العواقب المأساوية لطبيعته المضطربة.
في إحدى الأمسيات الموحشة، وبينما كان كازبيتش لا يزال يشتعل غضباً بسبب حصانه المسروق، لمح بيلا تركب خارج أسوار الحصن. بصرخة بدائية، انقض عليها، ممسكاً بالشابة. صرخ قائلاً: "ستدفعين ثمن خيانة أزامات!" بينما كانت بيلا تصرخ، مكافحة قبضته القوية. هرع مكسيم مكسيميتش وبيتشورين، بعد أن نبههما الضجيج، ولكن الأوان كان قد فات؛ غرس كازبيتش خنجراً في ظهر بيلا قبل أن يمتطي جواده بعيداً في الشفق. حقيقة أدبية: هذه هي ذروة قصة بيلا، حيث ينتقم كازبيتش انتقامه المأساوي. يوضح هذا العواقب الوحشية لدائرة الخيانة والرغبة التي بدأها طمع أزامات في الحصان، وتورط بيتشورين.
بعد وفاة بيلا المأساوية، تلقى بيتشورين أوامر بالانضمام إلى مجتمع المنتجع الصحي في بياتيغورسك. "مرحلة أخرى، فصل آخر،" تأمل في مذكراته، وهو يخط الكلمات على ضوء المصباح الخافت، "ربما يقدم هذا الفصل بعض التسلية الجديدة من قلقي الأبدي." وصل ليجد مجتمعًا صاخبًا مليئًا بالنميمة، مليئًا بالضباط والسيدات الباحثين عن العلاج والترفيه. وهناك التقى بالدرامي غروشنيتسكي والأميرة ماري الأنيقة. حقيقة أدبية: يمثل هذا تحولًا كبيرًا في الرواية، حيث ينتقل من القوقاز الوعرة إلى "مجتمع المياه" في بياتيغورسك. ويقدم إعدادًا جديدًا وشخصيات جديدة ستتشابك في مكائد بيتشورين.
لم يضيّع بيتشورين أي وقت في الانخراط مع المجتمع المحلي، وسرعان ما وجد تسلية في دراما كل ذلك. بدأ يفتن الأميرة ماري ببراعة، مما أثار سخط غروشنيتسكي المتزايد. "ازدرائها مجرد تحدٍ يا دكتور"، أسر بيتشورين لفيرنر، الرجل ذي الملامح الحادة والذكي، رافعًا حاجبًا بابتسامة ساخرة. "والتحدي، كما تعلم، هو الشيء الوحيد الذي يخرجني مؤقتًا من لامبالاتي العميقة." ماري، التي كانت رافضة في البداية، وجدت نفسها تنجذب بشكل متزايد إلى بروده المثير للاهتمام. حقيقة أدبية: يبدأ بيتشورين بنشاط تلاعبه بالأميرة ماري، مستخدمًا لامبالاتها الأولية كمحفز لملله. تكشف محادثته مع فيرنر عن دوافعه الساخرة.
تصاعدت استفزازات بيتشورين ضد غروشنيتسكي، محولًا كل لقاء اجتماعي إلى إهانة. علّق بيتشورين لفيرنر، وبصوته رضًا مظلم: "إنه دمية بسيطة تعمل بالتروس، من السهل جدًا تحريكها ووضعها على مسار متوقع". غروشنيتسكي، مدفوعًا بكبريائه المجروح وغيرته، استسلم في النهاية لطعم بيتشورين. صرخ، ووجهه مشوه بالغضب، مشيرًا بإصبع مرتعش إلى بيتشورين: "أتحداك!". تحدد موعد المبارزة. حقيقة أدبية: هذه الصفحة هي نتيجة "بندقية تشيخوف" الموضوعية. يذكر بيتشورين صراحة "معرفته" بكيفية التلاعب بكبرياء غروشنيتسكي المتوقع، مرددًا الملاحظة السابقة لنهجه المنفصل والتحليلي تجاه الناس. يتصاعد الصراع إلى حد المبارزة.
عند الفجر، تحت ضباب كثيف، وقف بيتشورين وغروشنيتسكي على حافة ضيقة، والمسدسات في أيديهما. رفع بيتشورين ذراعه بثبات. أطلق غروشنيتسكي، الذي استهلكه الرعب وآخر وميض من الكبرياء، النار مبكرًا جدًا، فأخطأ هدفه. ثم صوب بيتشورين بعناية. "كما قال الفيلسوف القديم سقراط ذات مرة: "الحياة غير المفحوصة لا تستحق العيش"، تمتم فيرنر بحزن من الجانب، مراقبًا تصميم بيتشورين البارد. انطلقت رصاصة بيتشورين، دقيقة وحاسمة. حقيقة أدبية: الذروة الدرامية للرواية، المبارزة مع غروشنيتسكي، تؤدي إلى وفاته. يضيف اقتباس فيرنر من سقراط طبقة فلسفية عميقة، مسلطًا الضوء على فحص بيتشورين المستمر لذاته والذي يؤدي، على نحو متناقض، إلى الدمار بدلاً من المعنى.
غادر بيتشورين بياتيغورسك، مخلفاً وراءه حطام أرواح لمسها، لكنه لم يجد سلاماً. ركب وحيداً عبر المناظر الطبيعية الشاسعة وغير المبالية، وقلبه لا يزال هاوية من التأمل المضطرب. "وهكذا كان الأمر،" اختتم مكسيم مكسيميتش، متنهداً بعمق، "أن بيتشورين واصل رحلته، بطلاً لزمانه، يتجول إلى الأبد، ويبحث إلى الأبد، لكنه لا يجد العزاء الحقيقي أبداً." تبعت نظراته الطريق الفارغ، رمزاً لرحلة بيتشورين التي لا نهاية لها ولا هدف لها. حقيقة أدبية: الصفحة الأخيرة بمثابة الخاتمة، تُظهر بيتشورين وهو يواصل رحلته المضطربة، غير راضٍ أو في سلام أبداً، تاركاً انطباعاً دائماً عن بطولته المأساوية والحديثة - أو مناهضته للبطولة.