The Nightmare by Henry Fuseli (London, UK — 1781) — हिन्दी में पढ़ें

कहानियों के शीर्षक अभी अंग्रेज़ी में हैं; हर कहानी का पाठ हिन्दी में है।

एक चित्रित समुद्र के किनारे स्थित एकाकी प्रकाशस्तंभ से, जहाँ परछाइयाँ लंबी खिंचती हैं और हवा पुरानी कहानियाँ फुसफुसाती है, हम कला इतिहास के एक महत्वपूर्ण क्षण पर अपनी नज़र डालते हैं। यहाँ, एक कैनवास एक गहरी ऊर्जा के साथ धड़कता है, एक ऐसा दृश्य जो अचेतन की सबसे गहरी गहराइयों से निकाला गया है। "उन्होंने इसे राक्षसी, यहाँ तक कि अश्लील भी कहा," हेनरी फुसेली ने बुदबुदाया, उनकी आँखें कैनवास पर टिकी थीं, "लेकिन कला क्या है यदि वह हमारे छिपे हुए स्वयं का दर्पण नहीं है, उन सपनों और भयावहताओं का जिन्हें हम ज़ोर से बोलने की हिम्मत नहीं करते?" कला तथ्य: हेनरी फुसेली की 'द नाइटमेयर', जिसे लंदन में सत्रह सौ इक्यासी में चित्रित किया गया था, एक सौ एक दशमलव छह सेंटीमीटर गुणा एक सौ छब्बीस दशमलव सात सेंटीमीटर (चालीस इंच गुणा उनचास दशमलव नौ इंच) मापती है और डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स में रखी गई है। अपनी प्रदर्शनी पर, इसने एक सनसनी पैदा की, अपने रुग्ण विषय वस्तु से दर्शकों को चौंका दिया फिर भी अपनी कच्ची भावनात्मक शक्ति से उन्हें मंत्रमुग्ध कर दिया। इस पेंटिंग को रोमांटिसिज़्म और यहाँ तक कि अतियथार्थवाद का अग्रदूत माना जाता है, जो मनोविश्लेषण से बहुत पहले अचेतन और रात के आतंक के विषयों की पड़ताल करती है।

इससे पहले कि भयानक दृष्टांत कैनवास पर उतरते, वे सबसे पहले प्राचीन कहानियों और फुसफुसाती किंवदंतियों के माध्यम से फुसेली के मन में उतर गए। वह एक कलाकार बनने से पहले एक विद्वान थे, जो उत्तरी यूरोपीय लोककथाओं के गहरे रूमानीवाद में डूबे हुए थे। "पुरानी कहानियाँ मारा की बात करती हैं," युवा फुसेली ने ज्यूरिख पुस्तकालय के एक शांत कोने में एक फटी हुई किताब को पकड़ते हुए कहा, "एक राक्षस जो सोने वाले की छाती पर सवार होता है, उनकी साँसें चुराता है और उनके सपनों को यातना में बदल देता है।"

क्लासिकल कला के केंद्र रोम की फ़्यूज़ली की यात्रा का उद्देश्य उनकी अकादमिक दृष्टि को परिष्कृत करना था। फिर भी, शांत संगमरमर और आदर्श रूपों के बीच, एक विद्रोही भावना जागृत हुई, जो एक गहरे, अधिक परेशान करने वाले सत्य की तलाश में थी। "प्राचीन लोग वीरता, सौंदर्य को समझते थे," फ़्यूज़ली ने एक हलचल भरे रोमन पियाज़ा में एक साथी कलाकार से ज़ोर से हाथ हिलाते हुए कहा, "लेकिन जुनून, आतंक, वह उदात्त विकृति कहाँ है जो आत्मा को जकड़ लेती है? हमें नए उदात्त को खोजना होगा!"

'द नाइटमेयर' को जन्म देने वाली कच्ची भावना महज़ अकादमिक अध्ययन नहीं थी; यह एक गहरा व्यक्तिगत दर्द था। फुसेली का अन्ना लैंडोल्ट, एक स्विस महिला, के लिए तीव्र, एकतरफ़ा जुनून, उसके कैनवास पर एक विकृत रूप में सामने आया। "अन्ना, मेरे प्यार, मेरी पीड़ा!" फुसेली ने फुसफुसाते हुए, अपने धुंधली रोशनी वाले लंदन के कमरे में एक कुचला हुआ पत्र अपनी छाती से लगा लिया, "तुम्हारी छवि मेरे जागते विचारों को परेशान करती है और मेरी रातों को हताश लालसा के सपनों से भर देती है।"

फ़्यूज़ली ने केवल दुःस्वप्नों का चित्रण ही नहीं किया; उन्होंने उन्हें साकार किया। उन्होंने चिकित्सा ग्रंथों और लोककथाओं में गहराई से गोता लगाया, नींद के पक्षाघात की वैज्ञानिक समझ को प्राचीन अंधविश्वासों के साथ मिलाया, और अनदेखी चीज़ों को भयानक रूप दिया। "वे इसे 'छाती का दबाव' कहते हैं, रसों की एक बीमारी," फ़्यूज़ली ने एक पुरानी चिकित्सा पुस्तक के पन्ने पलटते हुए बुदबुदाया, "लेकिन लोग बेहतर जानते हैं। यह एक दानव है, एक वज़न है, हमारे सबसे गहरे, आदिम भय की एक अभिव्यक्ति है।"

असली सफलता फुसेली के साहसिक निर्णय में निहित थी कि वह मानव शरीर को आदर्श रूप में नहीं, बल्कि आतंक और मनोवैज्ञानिक विकृति के पात्र के रूप में चित्रित करे। उन्होंने शास्त्रीय शरीर रचना को भावनात्मक सच्चाई की सेवा के लिए मोड़ा। "नहीं, नहीं, सही नहीं!" फुसेली ने निराशा से अपनी आवाज़ तेज़ करते हुए कहा, जब उन्होंने सोई हुई महिला की मुद्रा के एक प्रारंभिक चित्र की ओर इशारा किया। "अंग भारी होने चाहिए, सिर पीछे की ओर झुका हुआ, एक अनदेखी शक्ति के प्रति पूर्ण समर्पण की पीड़ा!"

वह कुख्यात घोड़ा, अपनी चमकदार आँखों और आक्रामक उपस्थिति के साथ, महज़ एक विवरण नहीं बल्कि एक शक्तिशाली प्रतीक था। यह 'नाइट-मेयर' (दुःस्वप्न) का साकार रूप था, जो अवचेतन से निकलकर कैनवास की मूर्त दुनिया में फूट पड़ा था। "आतंक केवल उसके सीने पर ही नहीं है," फ़ुसेली ने अपने स्टूडियो की मंद रोशनी में चमकती आँखों से सोचा, "बल्कि उसे घेरे हुए है, उसके स्थान पर आक्रमण कर रहा है! और एक आक्रमणकारी दुःस्वप्न का इससे बेहतर प्रतीक क्या हो सकता है, सिवाय उस जानवर के, एक जंगली, अनियंत्रित शक्ति जो अंधेरे कोनों से निकली है?"

अत्यधिक सटीकता के साथ, फ़्यूसेली ने गहरे ग्लेज की परतें लगाईं, उन्हें तीव्र हाइलाइट्स के साथ विपरीत किया। यह तकनीक, लगभग कैरावैगियो के चियारोस्क्यूरो के समान, पेंटिंग के परेशान करने वाले नाटक और मनोवैज्ञानिक गहराई को बढ़ाती थी। "अंधेरा केवल प्रकाश की अनुपस्थिति नहीं है," फ़्यूसेली ने अपने परिचित, प्रिंट प्रकाशक जॉन बॉयडेल को अपनी धीमी आवाज़ में समझाया, "बल्कि एक उपस्थिति है, अवचेतन का एक कफ़न, जो आतंक को और अधिक ज्वलंत, और अधिक स्पष्ट बनाता है।"

जब 'द नाइटमेयर' को पहली बार रॉयल एकेडमी में प्रदर्शित किया गया, तो इसने ध्रुवीकृत प्रतिक्रियाओं की बाढ़ ला दी। कुछ लोग घृणा से पीछे हट गए, जबकि अन्य रुग्ण रूप से मोहित हो गए, मानव स्वभाव के बारे में एक परेशान करने वाली सच्चाई को पहचानते हुए। "यह पूरी तरह से चौंकाने वाला है, सर!" एक भ्रमित सज्जन ने अपनी साथी लेडी एलेनोर से कहा, अपने हाथ से खुद को हवा देते हुए। "ऐसी विकृत कल्पना! फिर भी, मैं स्वीकार करता हूँ... मैं अपनी आँखें इससे हटा नहीं पा रहा हूँ!"

आज, 'द नाइटमेयर' फ़्यूज़ली की अद्वितीय प्रतिभा, मनोवैज्ञानिक अन्वेषण की एक भयावह पूर्वसूचना का प्रमाण है। इसकी विरासत न केवल कला इतिहास में, बल्कि साहित्य, मनोविश्लेषण और हमारे सपनों को समझने के तरीके में भी गूँजती है। "मन के सपने, जब अनियंत्रित छोड़ दिए जाते हैं, तो किसी भी जागृत आतंक से अधिक वास्तविक राक्षस बना सकते हैं," एक विचारशील कला इतिहासकार ने पेंटिंग की स्थायी शक्ति के सामने खड़े होकर सोचा। "फ़्यूज़ली समझते थे कि एक कच्ची, मनोवैज्ञानिक सच्चाई अक्सर किसी भी शास्त्रीय आदर्श से अधिक मुखर होती है।"