Empire State Building (New York City, USA — 1931)

Хью Феррисс, стоя перед своим выразительным изображением Эмпайр-стейт-билдинг в тысяча девятьсот тридцатом году, уловил дух времени города, стремящегося к звездам. Произведение, выполненное углем на бумаге, увековечило видение, которое вскоре должно было переопределить горизонт Нью-Йорка. По завершении строительства Эмпайр-стейт-билдинг возвышался на одну тысячу четыреста пятьдесят четыре фута (включая антенну), ненадолго став самым высоким зданием в мире. Немногие знают о вкладе Феррисса в его культовый дизайн. Один из интересных фактов заключается в том, что оно было спроектировано всего за две недели. «Небоскреб — это триумф массы, но его основная привлекательность обусловлена его геометрической формой, — размышлял Феррисс, погруженный в свое творение. — Это воплощение высоты, света и воздуха». Факт об искусстве: Хью Феррисс (тысяча восемьсот восемьдесят девять — тысяча девятьсот шестьдесят два) был американским архитектором, рисовальщиком и визионером, известным своими атмосферными изображениями небоскребов и городских пейзажей. Его работы значительно повлияли на дизайн и восприятие современной архитектуры.

В тысяча девятьсот шестнадцатом году город Нью-Йорк принял закон о зонировании, чтобы предотвратить блокирование небоскребами солнечного света, достигающего улиц. Этот закон непреднамеренно повлиял на дизайн Эмпайр-стейт-билдинг. Архитектор Уильям Лэмб понимал, что это правило может привести как к возможностям, так и к ограничениям. Он видел возможности в создании здания, которое не только соответствовало бы этим требованиям, но и поднялось бы до рекордных высот. «Это правило об отступах, — сказал Лэмб своей команде, указывая на диаграмму, — это не ограничение, это приглашение создать новую форму, парящую пирамиду, которая уважает путь солнца!» Факт искусства: Постановление о зонировании тысяча девятьсот шестнадцатого года было первым общегородским кодексом зонирования в Соединенных Штатах. Оно было направлено на контроль высоты и использования зданий для предотвращения заторов и защиты доступа к свету и воздуху.

В тысяча девятьсот двадцать девятом году Уильям Лэмб и его фирма «Шрив, Лэмб энд Хармон» добились встречи с Джоном Джей. Раскобом, бывшим руководителем «Дженерал Моторс» и движущей силой проекта. Раскоб, человек огромных амбиций, стремился построить самое высокое здание в мире, превзойдя Крайслер-билдинг. Раскоб внимательно слушал, пока Лэмб объяснял свое видение. Позже Раскоб заявил: «Я хочу построить самую большую башню, но она должна быть чем-то большим. Она должна что-то символизировать». «Господин Лэмб, — заявил Раскоб, его глаза блестели, — мы не просто строим офисную башню. Мы возводим символ американской изобретательности и стремления. Давайте сделаем ее самой высокой, которую когда-либо видел мир!» Факт об искусстве: Джон Джей. Раскоб (тысяча восемьсот семьдесят девятый — тысяча девятьсот пятидесятый) был американским бизнесменом и финансистом, наиболее известным своей ролью в строительстве Эмпайр-стейт-билдинг. Он также занимал пост председателя Национального комитета Демократической партии.

Дизайн здания имеет любопытное происхождение. Проекты Лэмба основывались на эскизах карандаша, поскольку, как говорили, Лэмб черпал вдохновение для его формы из дизайна карандаша — факт, о котором знали только те, кто входил в ближайший круг его создания. «Посмотрите на него, и вы увидите гениальность его формы! Это идеальная форма, чтобы ловить свет и взгляд!» — воскликнул Лэмб. «Возможно, вы сочтете это абсурдным, — признался Лэмб, держа в руках карандашный набросок, — но простая, элегантная форма карандаша вдохновила на создание формы Эмпайр-стейт-билдинг!» Факт искусства: Дизайн карандаша был уникальной и простой основой, которая сформировала базу для его общей эстетики.

По мере приближения к завершению строительства Крайслер-билдинг, давление с целью получения титула самого высокого здания в мире нарастало. Раскоб и Лэмб подталкивали строительную бригаду работать в беспрецедентном темпе. Город гудел от волнения, отслеживая ход строительства. Один человек заявил: «Это здание строится быстро, но мы еще быстрее! Они хотят закончить раньше Крайслера!» «Господа, — заявил Раскоб, обращаясь к руководителям строительства, — каждый день на счету! Мы должны опередить Крайслер и занять свое место в истории!» Факт искусства: Эмпайр-стейт-билдинг был построен с поразительной скоростью: в среднем четыре с половиной этажа завершались в неделю.

Дизайн Эмпайр-стейт-билдинг в стиле ар-деко отражал увлечение той эпохи современностью, технологиями и прогрессом. От гладкого фасада до замысловатых деталей вестибюля — каждый элемент излучал изысканность. Феррис однажды сказал: «Город — это машина для зарабатывания денег, а небоскреб — ее самый эффективный инструмент». «Ар-деко, — объяснил Лэмб посетителю, указывая на рельеф в вестибюле, — это язык нашего времени. Он прославляет скорость, эффективность и дух инноваций!» Факт об искусстве: Ар-деко было популярным международным дизайнерским движением с тысяча девятьсот двадцать пятого года до тысяча девятьсот сороковых годов, повлиявшим на декоративное искусство, такое как архитектура, мебель, ювелирные изделия, мода, автомобили, поезда, океанские лайнеры и предметы повседневного обихода.

Изначально Эмпайр-стейт-билдинг предназначался для использования в качестве швартовочной мачты для дирижаблей. Однако это оказалось непрактичным и опасным из-за сильных ветров и нисходящих потоков. Швартовочная мачта использовалась лишь несколько раз. Чарльз Линдберг однажды заметил: «Эта мачта — прекрасное дополнение, но совершенно непрактичное. Было бы лучше использовать ее для других целей». «Швартовочная мачта, — признался Лэмб Раскобу во время инспекции, — была грандиозной идеей, но она не работает так, как мы предполагали. Возможно, лучше рассмотреть альтернативные варианты ее использования». Факт искусства: Идея использования Эмпайр-стейт-билдинг в качестве швартовочной мачты для дирижаблей была оставлена из-за соображений безопасности и логистических трудностей.

Эмпайр-Стейт-Билдинг является свидетельством человеческих амбиций и художественного видения. Его культовый силуэт, сформированный угольными мечтами Хью Ферриса, продолжает вдохновлять поколения. Почему работы этого художника живут вечно? Потому что он запечатлел не просто здание, а мечту. «Архитектура должна говорить о своем времени и месте, но стремиться к вневременности», — сказал однажды Феррис, глядя в звездный космос конфетно-цветной туманности. Факт об искусстве: Эмпайр-Стейт-Билдинг — это символ Нью-Йорка, американской изобретательности и непреходящей силы человеческого видения.