A Hero of Our Time — Mikhail Lermontov

"Ah, tuhaftı o Peçorin," diye iç geçirdi Maksim Maksimiç, kalenin kaba taş duvarına yaslanarak. "Büyüleyici bir cazibesi vardı, ama gittiği her yere hüzün getirirdi." Yaşlı subay başını salladı, uzaktaki zirvelere bakarak. "Kafkasya karakolumuza ilk geldiğinde, kafesteki bir kaplan gibi huzursuzdu, hatırlıyorum." Edebi Gerçek: Bu açılış, Lermontov'un romanında yaygın bir anlatım aracı olan Maksim Maksimiç aracılığıyla çerçeve anlatıyı kurar ve merkezi karakter Peçorin'i hemen esrarengiz bir figür olarak tanıtır.

"Kazbiç'in atını şiddetle arzuluyordu," diye açıkladı Maksim Maksimiç, Çerkes çocuğa doğru işaret ederek. "Azamat o muhteşem hayvanı, dağlardaki en iyisini, her şeyden çok istiyordu." Yaramaz görünümlü genç Azamat, Peçorin'in kolunu hevesle çekiştirerek fısıltılarla sırlar anlatırken, Peçorin neredeyse algılanamaz, kayıtsız bir eğlenceyle dinliyordu. "Böyle bir takıntı," diye ekledi Maksimiç, "onu korkunç bir pazarlığa sürükledi: o muhteşem at için kendi kız kardeşini verdi." Edebiyat Gerçeği: Bu sayfa 'Çehov'un Silahı'nı tanıtıyor: Kazbiç'in atına duyulan yoğun arzu. Bu spesifik, eşsiz 'arzu nesnesi', daha sonraki yıkıcı arzuların, özellikle Gruşnitski'nin gururunun ve Peçorin'in manipülatif 'oyununun' tematik bir öncüsü olarak hizmet edecek ve Peçorin'in daha sonra istismar ettiği insan zayıflığının anlaşılmasına zemin hazırlayacaktır.

Bela, narin bir Çerkes kadını, artık Peçorin'in odasında, koşulların ve onun hesaplı cazibesinin esiri olarak ikamet ediyordu. Peçorin onu meraklı, neredeyse bilimsel bir ilgiyle izlerken, başı öne eğik, sessizce oturuyordu. Maksim Maksimiç, yanından geçen bir nöbetçiye üzgünce başını sallayarak mırıldandı: "O, insanları bir botanikçinin bir çiçeği incelediği gibi inceler, sadece parçalarını ayırmayı amaçlar, asla güzelliğini takdir etmez." Peçorin daha sonra Bela'ya yaklaştı, küçük, oyma bir ahşap kutuyu uzattı, ifadesi okunaksızdı. Edebi Gerçek: Burada Peçorin'in insanlara karşı mesafeli, analitik yaklaşımı Maksim Maksimiç tarafından gözlemlenir. Peçorin'in manipülatif metodolojisine dair bu 'bilgi', romanın ilerleyen bölümlerinde onun eylemlerini anlamak ve tahmin etmek için 'kullanılacak' tematik 'silah'tır.

Aylar geçti ve Peçorin'in Bela'ya duyduğu ilk tutku ateşi sönmeye, yerini kendine özgü can sıkıntısına bırakmaya başladı. Bir zamanlar ışıl ışıl olan Bela, artık sık sık uzaklara dalmış, kalbi hüzünle oturuyordu. "Artık beni sevmiyorsun, değil mi?" diye sordu usulca, sesi titreyerek. Peçorin sadece omuz silkti, yüzünde derin, neredeyse umutsuz bir can sıkıntısı ifadesiyle arkasını döndü. "Ben," dedi dramatik bir şekilde iç çekerek, "denizde hayatta kaldıktan sonra karada hiçbir neşe bulamayan kazazede bir denizci gibiyim." Edebi Gerçek: Bu sayfa, Peçorin'in önemli bir karakter özelliğini tasvir eder: ilgiyi veya sevgiyi sürdürememesi, bu da yakınlaştığı kişilerin acı çekmesine yol açar. Bela'nın kalp kırıklığı, onun huzursuz doğasının trajik sonuçlarını vurgular.

Issız bir akşamüstü, çalınan atının öfkesiyle hala yanan Kazbiç, kalenin dışında at süren Bela'yı gördü. İlkel bir kükremeyle üzerine atıldı ve genç kadını yakaladı. Bela, onun güçlü kavrayışına karşı çırpınarak çığlık atarken, Kazbiç, "Azamat'ın ihanetinin bedelini ödeyeceksin!" diye bağırdı. Kargaşadan haberdar olan Maksim Maksimiç ve Peçorin dışarı fırladılar ama artık çok geçti; Kazbiç, Bela'nın sırtına bir hançer sapladıktan sonra alacakaranlığa doğru dörtnala uzaklaştı. Edebi Gerçek: Bela anlatısının doruk noktası, Kazbiç'in trajik intikamını aldığı yer. Bu, Azamat'ın ata duyduğu açgözlülük ve Peçorin'in olaya dahil olmasıyla başlayan ihanet ve arzu döngüsünün acımasız sonuçlarını gözler önüne seriyor.

Bela'nın trajik ölümünün ardından Peçorin, Pyatigorsk'un kaplıca toplumuna katılması için emir aldı. "Başka bir sahne, başka bir perde," diye düşündü günlüğüne, loş lamba ışığında kelimeler yazarken, "belki bu, ebedi huzursuzluğuma yeni bir oyalama sunar." Vardığında, şifa ve eğlence arayan subaylar ve hanımlarla dolu, hareketli, dedikoducu bir toplum buldu. Orada dramatik Gruşnitski ve zarif Prenses Mary ile karşılaştı. Edebiyat Bilgisi: Bu, romanda önemli bir geçişi işaret eder; engebeli Kafkasya'dan Pyatigorsk'un 'kaplıca toplumuna' geçilir. Peçorin'in entrikalarına karışacak yeni bir ortam ve yeni karakterler tanıtır.

Pechorin yerel toplumla vakit kaybetmeden ilişki kurdu ve tüm bu melodramda hızla eğlence buldu. Grushnitsky'nin artan öfkesine rağmen Prenses Mary'yi ince ince etkilemeye başladı. "Onun küçümsemesi sadece bir meydan okuma, Doktor," diye sırıtarak kaşlarını kaldıran, keskin hatlı, entelektüel bir adam olan Werner'e güvendi Pechorin. "Ve bir meydan okuma, bilirsiniz, beni derin ilgisizliğimden geçici olarak uyandıran tek şeydir." Mary, başlangıçta küçümseyici olsa da, onun ilgi çekici mesafeli tavrına giderek daha fazla kapıldığını fark etti. Edebiyat Gerçeği: Pechorin, Prenses Mary'yi aktif olarak manipüle etmeye başlar ve onun başlangıçtaki kayıtsızlığını can sıkıntısı için bir katalizör olarak kullanır. Werner ile yaptığı konuşma, onun alaycı motivasyonlarını ortaya koyar.

Pechorin'in Grushnitsky'ye yönelik provokasyonları tırmandı, her sosyal karşılaşmayı bir hakarete dönüştürdü. Pechorin, Werner'e "O basit bir kurmalı oyuncak bebek, kurup tahmin edilebilir bir yola sokmak yeterince kolay," diye mırıldandı, sesinde karanlık bir tatmin vardı. Yaralı gurur ve kıskançlıkla beslenen Grushnitsky, sonunda Pechorin'in yemine kapıldı. "Sana meydan okuyorum!" diye bağırdı, yüzü öfkeyle çarpılmış, titreyen bir parmağını Pechorin'e doğrultmuştu. Düello ayarlandı. Edebi Gerçek: Bu sayfa, tematik "Çehov'un Silahı"nın karşılığıdır. Pechorin, Grushnitsky'nin tahmin edilebilir gururunu nasıl manipüle edeceğine dair "bilgisini" açıkça belirtir; bu, insanlara karşı mesafeli, analitik yaklaşımına dair daha önceki gözlemini yansıtır. Çatışma bir düello noktasına kadar tırmanır.

Şafak vakti, yoğun bir sisin altında, Peçorin ve Gruşnitski dar bir çıkıntıda, ellerinde tabancalarla duruyorlardı. Peçorin, sarsılmaz bir şekilde kolunu kaldırdı. Gruşnitski, dehşet ve son bir gurur parıltısıyla kaplanmış bir halde çok erken ateş etti ve hedefi ıskaladı. Peçorin daha sonra dikkatlice nişan aldı. Werner, Peçorin'in soğuk kararlılığını izlerken kenardan üzgün bir şekilde mırıldandı: "Kadim filozof Sokrates'in dediği gibi, 'Sorgulanmamış hayat yaşanmaya değmez'." Peçorin'in atışı yankılandı, isabetli ve nihaiydi. Edebi Gerçek: Romanın dramatik zirvesi olan Gruşnitski ile düello, onun ölümüyle sonuçlanır. Werner'in Sokrates'ten alıntıladığı söz, paradoksal bir şekilde anlamdan çok yıkıma yol açan Peçorin'in sürekli kendini sorgulamasını vurgulayarak derin bir felsefi katman ekler.

Pechorin, dokunduğu hayatların enkazını geride bırakarak Pyatigorsk'tan ayrıldı ama huzur bulamadı. Yalnız başına, uçsuz bucaksız, kayıtsız arazide at sürdü, kalbi hala huzursuz bir iç gözlem uçurumu gibiydi. Maksim Maksimiç derin bir iç çekerek sözlerini şöyle tamamladı: "Ve böylece Pechorin yolculuğuna devam etti, zamanının bir kahramanı olarak, sonsuza dek dolaşan, sonsuza dek arayan ama asla gerçek huzuru bulamayan." Bakışları, Pechorin'in sonsuz, amaçsız arayışının bir sembolü olan boş yolu takip etti. Edebi Gerçek: Son sayfa, Pechorin'in huzursuz yolculuğuna devam ettiğini, asla tam olarak tatmin olmadığını veya huzur bulmadığını gösteren bir çözümleme görevi görür ve onun trajik, modern kahramanlığının—veya anti-kahramanlığının—kalıcı bir izlenimini bırakır.