Johann Sebastian Bach — 用中文阅读

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在受难节，也就是一七二九年四月十一日，莱比锡圣托马斯教堂庄严的殿堂内，康托尔约翰·塞巴斯蒂安·巴赫正处于他创作力的巅峰。在虔诚的市民和显贵面前，他指挥了宏伟巨作《马太受难曲》的完整演出。这部作品是对基督临终时刻深刻的音乐诠释，它运用了双合唱团、双管弦乐队和一系列独奏家，创造出一种排山倒海的音响织体，重新定义了神圣音乐，并至今仍是历史上最雄心勃勃的合唱作品之一。

小约翰·塞巴斯蒂安·巴赫于一六八五年出生在一个世代相传的音乐世家，他发现自己身处图林根州艾森纳赫的中心，这座小镇浸润着他家族的音乐传统。从小，他就观察着父亲约翰·安布罗修斯·巴赫，作为镇上的号手和宫廷乐师，勤奋地练习和教学。巴赫家的空气中总是弥漫着旋律、和声和乐器精确的节奏，为他那与声音紧密交织的命运奠定了不可避免的基础。

巴赫十岁时成为孤儿，搬到奥尔德鲁夫与他的哥哥、教堂管风琴师约翰·克里斯托夫·巴赫同住。在那里，一股深刻的动力攫住了他。尽管他的哥哥出于保护，告诫他不要过度学习，年轻的约翰·塞巴斯蒂安却在月光下秘密抄写复杂的乐谱——帕赫贝尔、弗罗贝格和伯姆的作品。这种艰苦的、自我引导的抄写行为，塑造了他对结构、和声和对位法的理解，将他初期的才华推向了超越传统教学的境界。

到一七零八年，约翰·塞巴斯蒂安·巴赫晋升为魏玛威廉·恩斯特公爵的宫廷管风琴师和室内乐师，身居要职。正是在这里，他作为无与伦比的管风琴演奏大师的声誉达到了顶峰。巴赫的即兴演奏堪称传奇，他将复杂的对位法与令人兴奋的精湛技艺展示融为一体。听众们习惯了传统的教堂音乐，却被他创新性地使用乐器所吸引，他巧妙地从管风琴的音管中引出前所未闻的音色和质感，创造出全新的音景。

一七一七年，巴赫在安哈尔特-科滕的利奥波德亲王宫廷中获得了乐团指挥的职位。利奥波德亲王是一位有文化且热爱音乐的赞助人。这一时期标志着巴赫的创作转向世俗器乐，使他得以创作出一些最欢快、最复杂的管弦乐作品，其中尤以《勃兰登堡协奏曲》为代表。他指挥着一支技艺精湛的乐团，不断拓展巴洛克形式和乐器编排的界限。这些作品充满活力和创新，为管弦乐创作树立了新标准，展现了他驾驭各种乐器音色的精湛技艺。

一七二三年，巴赫接受了圣托马斯教堂唱诗班领队兼莱比锡市音乐总监的艰巨职务。这个职位虽然声望很高，却给他带来了巨大的责任：他几乎每周都要创作一首新的清唱剧，在圣托马斯学校教授拉丁语和音乐，并监督四个教堂的音乐表演。他游走于复杂的市政和教会官僚机构之间，在无休止的要求中，不懈地创作了大量的宗教音乐，并努力追求最高的艺术水准。

为了创作出决定性的《马太受难曲》，巴赫以超越职责的专注投入其中。在圣托马斯教堂广阔、回响的殿堂中，他指挥着集中的排练。这部作品需要庞大的演出阵容——两个独立的合唱团、两个管弦乐团和众多独唱演员——这要求精密的协调。巴赫雕琢每一个乐句，每一次戏剧性的进入，为这部音乐史诗做准备，它将以前所未有的情感和精神深度引起共鸣，巩固了他对神圣音乐的愿景。

一七四七年，年迈的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫前往波茨坦拜访普鲁士国王腓特烈大帝。腓特烈大帝是一位技艺精湛的长笛演奏家，也是一位音乐爱好者。国王向巴赫提出了一个出了名的难题：一段音乐主题，并挑战他即兴创作一首赋格曲。巴赫当即以皇家主题创作了一首三声部赋格曲，令宫廷震惊不已。这次相遇促成了《音乐的奉献》的诞生，这是一部以“皇家主题”为基础的复杂卡农和赋格曲集，展现了巴赫即使在晚年也无与伦比的对位法天赋，巩固了他作为无可争议的音乐结构大师的声誉。

巴赫在他生命的最后几年，饱受视力衰退和健康状况下降的困扰，开始创作《赋格的艺术》。这是一部不朽的、抽象的作品，探索了赋格作曲的各个方面。他一丝不苟地工作，当视力完全丧失时，常常口述笔记，以一个简单的主题为基础，创作了一系列赋格曲和卡农曲。这部深刻的作品，是他严谨的智力活动和抽象音乐思维的证明，在他于一七五零年去世时仍未完成，象征着一个直到生命最后一刻仍在探索音乐结构最深层奥秘的头脑。

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫，尽管在他去世后的几十年里 largely 被遗忘，却为西方古典音乐奠定了基础架构。他对对位法、和声和曲式的无与伦比的掌握，后来被重新发现并得到推崇，影响了从莫扎特和贝多芬到后世的巨匠。他的音乐，曾一度局限于教堂礼拜和宫廷表演，如今在全球范围内引起共鸣，成为人类创造力和精神深度的永恒见证，深刻地塑造了我们对音乐表达和思想严谨性的理解。他仍然是一位举足轻重的人物，其创新精神持续激励并挑战着音乐家和听众。