क्यों इतनी सारी परियों की कहानियों में जंगल की यात्रा शामिल होती है
हेंसेल और ग्रेटेल एक में भटकते हैं। स्नो व्हाइट एक में भाग जाती है। स्लीपिंग ब्यूटी का महल एक के पीछे गायब हो जाता है। जंगल परियों की कहानियों में इतनी बार आता है कि लोककथाकार इसे अपनी एक श्रेणी मानते हैं।
परियों की कहानियों की एक आश्चर्यजनक संख्या में एक ही चाल साझा की जाती है: किसी बिंदु पर, एक पात्र घर, गाँव या महल छोड़ देता है और जंगल में चला जाता है। हेंसेल और ग्रेटेल को उनके माता-पिता द्वारा वहाँ ले जाया जाता है। स्नो व्हाइट एक शिकारी से बचने के लिए वहाँ भाग जाती है। स्लीपिंग ब्यूटी का पूरा महल कांटेदार जंगल की दीवार के पीछे सौ साल तक गायब हो जाता है। इन कहानियों में जंगल आकस्मिक दृश्य नहीं है - यह वास्तविक कथात्मक कार्य कर रहा है, और यह इतनी लगातार, इतनी सारी असंबंधित कहानियों में दिखाई देता है, कि यह सेटिंग का एक संयोग नहीं हो सकता।
लोककथाकारों के पास इस बात का एक नाम है कि जंगल वास्तव में क्या कर रहा है: यह एक सीमांत स्थान है - एक अवस्था और दूसरी के बीच की दहलीज, न कि अपने आप में एक जगह। परियों की कहानी में घर की सुरक्षा में लगभग कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं होता है, और एक बार जब कोई पात्र पूरी तरह से कहीं नया और स्थिर पहुंच जाता है तो भी लगभग कुछ भी नहीं होता है। जंगल बीच का मार्ग है, और वह बीच की गुणवत्ता ही एक पात्र को वहाँ रखने का पूरा उद्देश्य साबित होती है।
परियों की कहानियों की तीन बुनियादी सेटिंग्स में से एक
परियों की कहानियों की संरचना का अध्ययन करने वाले विद्वान आमतौर पर कहानियों को आवर्ती स्थान प्रकारों के एक छोटे समूह से निर्मित बताते हैं: एक सुरक्षित स्थान (घर, गाँव), एक असुरक्षित स्थान (चुड़ैल की कुटिया, विशालकाय का हॉल), और दोनों को जोड़ने वाला एक सीमांत स्थान - मुख्य रूप से, जंगल। यह जोड़ने वाली भूमिका ही इसे एक कहानीकार के लिए उपयोगी बनाती है: यह एक ऐसा स्थान है जहाँ घर के सामान्य नियम अब लागू नहीं होते हैं, लेकिन कहानी का वास्तविक खतरा अभी तक पूरी तरह से नहीं आया है, जो इसे एक पात्र के लिए परीक्षण, प्रलोभन या खो जाने के लिए बिल्कुल सही सेटिंग बनाता है इससे पहले कि कथानक का केंद्रीय खतरा दिखाई दे। मनोवैज्ञानिक ब्रूनो बेटेलहेम ने परियों की कहानियों के अपने प्रभावशाली अध्ययन द यूसेज ऑफ एनचेंटमेंट में, जंगल को अधिक विशेष रूप से अचेतन मन के लिए एक प्रतिस्थापन के रूप में पढ़ा - एक ऐसी जगह जहाँ आत्म-बोध की पूरी तरह से विकसित भावना के बिना एक पात्र को अपना रास्ता खोजना होता है, और जहाँ से फिर से बाहर निकलना केवल दृश्य परिवर्तन के बजाय वास्तविक मनोवैज्ञानिक विकास का प्रतिनिधित्व करता है।
नक्शे का एक वास्तविक, ऐतिहासिक किनारा
प्रतीकवाद की एक स्पष्ट ऐतिहासिक जड़ भी है। 1700 और 1800 के दशक में एकत्र और लिखी गई अधिकांश परियों की कहानियाँ उत्तरी और पश्चिमी यूरोप से निकली थीं जो, जीवित स्मृति में, अभी भी घने जंगलों से ढका हुआ था - और जंगल वास्तव में वह जगह थे जहाँ गाँव की परिचित दुनिया समाप्त होती थी। डाकू, भेड़िये, और बस खो जाना एक वास्तविक शहर के आसपास के वास्तविक जंगलों के वास्तविक, व्यावहारिक जोखिम थे, न कि केवल एक लेखक का आविष्कार। दूसरे शब्दों में, अंतिम खेत या अंतिम घर से आगे अपना रास्ता खोना उन लोगों के लिए एक अमूर्त भय नहीं था जिन्होंने पहली बार ये कहानियाँ सुनाईं - यह बसे हुए भूमि के किनारे से आगे बढ़ने के एक सामान्य खतरे का वर्णन करता था। इसने जंगल को एक दोहरा अर्थ दिया है जो इसे बनाने वाली ऐतिहासिक परिस्थितियों से अधिक समय तक चला है: सुरक्षा की एक शाब्दिक सीमा, और सुरक्षा को पीछे छोड़ने के लिए एक रूपक, एक ही सेटिंग में समाहित।
दो कहानियाँ जो जंगल का अलग तरह से उपयोग करती हैं
वंडर टेल्स में कहानियों की एक विस्तृत श्रृंखला है जो विभिन्न उद्देश्यों के लिए इसी सेटिंग पर निर्भर करती है। हेंसेल और ग्रेटेल को परिस्थितियोंवश जंगल में छोड़ दिया जाता है और उन्हें अपनी चतुराई से इसमें जीवित रहना पड़ता है, जिससे जंगल संसाधनशीलता की परीक्षा बन जाता है। मदर होले अपनी नायिका को एक कुएं में एक पूरी तरह से अलग तरह की दहलीज में भेजती है - जंगल नहीं, बल्कि साधारण दुनिया और कहीं अधिक अजीब जगह के बीच एक मार्ग का वही अंतर्निहित विचार, जहाँ उसे घर लौटने से पहले परखा और पुरस्कृत किया जाता है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
परियों की कहानियों में जंगल किसका प्रतीक है?
लोककथाकार आमतौर पर इसे एक सीमांत स्थान मानते हैं - घर की सुरक्षा और कहानी जिस खतरे या परिवर्तन की ओर बढ़ रही है, उसके बीच की एक दहलीज, न कि अपने आप में एक स्थान। ब्रूनो बेटेलहेम का द यूसेज ऑफ एनचेंटमेंट में प्रभावशाली पठन इसे अधिक विशेष रूप से अचेतन मन और व्यक्तिगत विकास से जोड़ता है।
क्या इन कहानियों में जंगल हमेशा एक खतरनाक जगह होती है?
आमतौर पर यह पूरी तरह से बुराई के बजाय धमकी भरा होता है - यह वह जगह है जहाँ एक पात्र का परीक्षण किया जाता है, खो जाता है, या प्रलोभित होता है, और इससे गुजरना ही कहानी को आगे बढ़ने की अनुमति देता है। खतरा एक पात्र को वहाँ रखने का उद्देश्य है, न कि सेटिंग में कोई दोष।
इतनी सारी पुरानी परियों की कहानियों में विशेष रूप से जंगल का उपयोग क्यों किया गया और किसी अन्य सेटिंग का नहीं?
आंशिक रूप से क्योंकि यह कहानीकारों के आसपास के वास्तविक परिदृश्य को दर्शाता था - 1700 और 1800 के दशक में जब ये कहानियाँ एकत्र की गईं, तब उत्तरी और पश्चिमी यूरोप का अधिकांश भाग अभी भी घने जंगलों से ढका हुआ था, और जंगल वास्तव में सुरक्षित, बसे हुए भूमि के किनारे को चिह्नित करता था।