क्यों इतनी सारी परियों की कहानियों में जंगल की यात्रा शामिल होती है
हेंसेल और ग्रेटेल एक जंगल में भटक जाते हैं। स्नो व्हाइट एक जंगल में भाग जाती है। स्लीपिंग ब्यूटी का महल एक जंगल के पीछे गायब हो जाता है। जंगल परियों की कहानियों में इतनी बार आता है कि लोककथाकार इसे एक अलग श्रेणी के रूप में मानते हैं।
आश्चर्यजनक रूप से कई परियों की कहानियों में एक ही बात होती है: किसी बिंदु पर, एक पात्र घर, गाँव या महल छोड़कर जंगल में चला जाता है। हेंसेल और ग्रेटेल को उनके माता-पिता वहाँ ले जाते हैं। स्नो व्हाइट एक शिकारी से बचने के लिए वहाँ भाग जाती है। स्लीपिंग ब्यूटी का पूरा महल एक सौ साल तक काँटेदार जंगल की दीवार के पीछे गायब हो जाता है। इन कहानियों में जंगल कोई आकस्मिक दृश्य नहीं है - यह वास्तविक कथात्मक कार्य कर रहा है, और यह इतनी लगातार, इतनी सारी असंबंधित कहानियों में दिखाई देता है, कि यह केवल एक संयोग नहीं हो सकता।
लोककथाकारों के पास इस बात का एक नाम है कि जंगल वास्तव में क्या कर रहा है: यह एक सीमांत स्थान है - एक अवस्था से दूसरी अवस्था के बीच की दहलीज, न कि अपने आप में एक जगह। परियों की कहानी में घर की सुरक्षा में लगभग कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं होता है, और एक बार जब कोई पात्र पूरी तरह से कहीं नए और स्थिर स्थान पर पहुँच जाता है तो भी लगभग कुछ भी नहीं होता है। जंगल बीच का मार्ग है, और वह बीच की गुणवत्ता ही एक पात्र को वहाँ रखने का पूरा उद्देश्य साबित होती है।
परियों की कहानियों की तीन बुनियादी सेटिंग्स में से एक
परियों की कहानियों की संरचना का अध्ययन करने वाले विद्वान आम तौर पर कहानियों को दोहराए जाने वाले स्थान प्रकारों के एक छोटे समूह से निर्मित बताते हैं: एक सुरक्षित स्थान (घर, गाँव), एक असुरक्षित स्थान (चुड़ैल की कुटिया, विशालकाय का हॉल), और इन दोनों को जोड़ने वाला एक सीमांत स्थान - मुख्य रूप से जंगल। यह जोड़ने वाली भूमिका ही इसे एक कहानीकार के लिए उपयोगी बनाती है: यह एक ऐसा स्थान है जहाँ घर के सामान्य नियम अब लागू नहीं होते हैं, लेकिन कहानी का वास्तविक खतरा अभी तक पूरी तरह से नहीं आया है, जो इसे एक पात्र के लिए परीक्षण, प्रलोभन या खो जाने के लिए बिल्कुल सही सेटिंग बनाता है, इससे पहले कि कथानक का केंद्रीय खतरा प्रकट हो। मनोवैज्ञानिक ब्रूनो बेटेलहेम ने परियों की कहानियों के अपने प्रभावशाली अध्ययन The Uses of Enchantment में जंगल को अधिक विशेष रूप से अचेतन मन के प्रतीक के रूप में पढ़ा - एक ऐसी जगह जहाँ आत्म-बोध की पूरी तरह से विकसित भावना के बिना एक पात्र को अपना रास्ता खोजना होता है, और जहाँ से बाहर निकलना केवल एक दृश्य परिवर्तन के बजाय वास्तविक मनोवैज्ञानिक विकास का प्रतिनिधित्व करता है।
मानचित्र का एक वास्तविक, ऐतिहासिक किनारा
प्रतीकवाद की एक स्पष्ट ऐतिहासिक जड़ भी है। 1700 और 1800 के दशक में एकत्रित और लिखी गई अधिकांश परियों की कहानियाँ उत्तरी और पश्चिमी यूरोप से आईं, जो जीवित स्मृति में, अभी भी घने जंगलों से ढका हुआ था - और जंगल वास्तव में वह जगह थी जहाँ गाँव की परिचित दुनिया समाप्त होती थी। डाकू, भेड़िये, और बस खो जाना एक वास्तविक शहर के आसपास के वास्तविक जंगलों के वास्तविक, व्यावहारिक जोखिम थे, न कि केवल एक लेखक का आविष्कार। दूसरे शब्दों में, अंतिम खेत या अंतिम घर से आगे अपना रास्ता खोना उन लोगों के लिए एक अमूर्त भय नहीं था जिन्होंने पहली बार ये कहानियाँ सुनाईं - यह बसे हुए भूमि के किनारे से आगे बढ़ने के एक सामान्य खतरे का वर्णन करता था। इसने जंगल को एक दोहरा अर्थ दिया है जो इसे बनाने वाली ऐतिहासिक परिस्थितियों से अधिक समय तक चला है: सुरक्षा की एक शाब्दिक सीमा, और सुरक्षा को पीछे छोड़ने का एक रूपक, एक ही सेटिंग में समाहित।
दो कहानियाँ जो जंगल का अलग तरह से उपयोग करती हैं
Wonder Tales में कहानियों की एक विस्तृत श्रृंखला है जो विभिन्न उद्देश्यों के लिए इसी सेटिंग पर निर्भर करती हैं। हेंसेल और ग्रेटेल को परिस्थितियोंवश जंगल में छोड़ दिया जाता है और उन्हें अपनी चतुराई से जीवित रहना पड़ता है, जिससे जंगल संसाधनशीलता की परीक्षा बन जाता है। मदर होले अपनी नायिका को एक कुएँ में एक पूरी तरह से अलग तरह की दहलीज में भेजती है - जंगल नहीं, बल्कि साधारण दुनिया और कहीं अजनबी के बीच एक मार्ग का वही अंतर्निहित विचार, जहाँ उसे परीक्षण किया जाता है और पुरस्कृत किया जाता है, फिर वह बदलकर घर लौट आती है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
परियों की कहानियों में जंगल किसका प्रतीक है?
लोककथाकार आम तौर पर इसे एक सीमांत स्थान मानते हैं - घर की सुरक्षा और कहानी जिस खतरे या परिवर्तन की ओर बढ़ रही है, उसके बीच की एक दहलीज, न कि अपने आप में एक स्थान। The Uses of Enchantment में ब्रूनो बेटेलहेम की प्रभावशाली व्याख्या इसे अधिक विशेष रूप से अचेतन मन और व्यक्तिगत विकास से जोड़ती है।
क्या इन कहानियों में जंगल हमेशा एक खतरनाक जगह होती है?
आमतौर पर यह पूरी तरह से बुराई के बजाय धमकी भरा होता है - यह वह जगह है जहाँ एक पात्र का परीक्षण किया जाता है, खो जाता है, या प्रलोभित होता है, और इससे गुजरना ही कहानी को आगे बढ़ने देता है। खतरा एक पात्र को वहाँ रखने का उद्देश्य है, न कि सेटिंग में कोई दोष।
इतनी सारी पुरानी परियों की कहानियों में विशेष रूप से जंगल का उपयोग क्यों किया गया और किसी अन्य सेटिंग का नहीं?
आंशिक रूप से क्योंकि यह कहानीकारों के आसपास के वास्तविक परिदृश्य को दर्शाता था - जब ये कहानियाँ 1700 और 1800 के दशक में एकत्र की गईं थीं, तब उत्तरी और पश्चिमी यूरोप का अधिकांश भाग अभी भी घने जंगलों से ढका हुआ था, और जंगल वास्तव में सुरक्षित, बसे हुए भूमि के किनारे को चिह्नित करता था।