لماذا رسم رينوار ظهائر الأحد العادية
لا ملوك، لا أساطير، لا معارك — فقط باريسيون من الطبقة العاملة يرقصون في مونمارتر يوم الأحد. قضى رينوار صيفًا كاملاً يرسمها في الموقع.
في عام 1876، رسم بيير أوغست رينوار لوحة كبيرة لظهيرة أحد عادية في مولان دو لا غاليت، وهو حديقة رقص في الهواء الطلق بنيت حول إحدى آخر طواحين الهواء العاملة المتبقية على تلة مونمارتر في باريس. يظهر المشهد باريسيين من الطبقة العاملة يرتدون أفضل ملابسهم، يرقصون، يشربون، ويأكلون الكعك المسطح — الغاليت — الذي أعطى المكان اسمه. لا يوجد بطل واحد، ولا لحظة سردية واضحة، ولا حدث تاريخي يتم الاحتفال به. إنه ببساطة حشد يستمتع بوقته في يوم عطلة.
كان اختيار هذا الموضوع بحد ذاته تصريحًا. لقرون، كانت اللوحات الكبيرة مخصصة بشكل عام للأساطير، الدين، الملوك، أو التاريخ — مواضيع عظيمة للوحات عظيمة. بدلاً من ذلك، أعطى رينوار هذا الحجم الطموح نفسه، حوالي 1.3 × 1.75 مترًا، لحشد من الناس العاديين في أوقات فراغهم. وفقًا لمتحف أورسيه، الذي يضم اللوحة الآن، كان هدف رينوار أقل في تسجيل الوجوه الفردية — على الرغم من أن بعض أصدقائه يظهرون في الحشد — وأكثر في التقاط جو المكان نفسه: صاخب، مشرق، وحيوي.
رُسمت حيث حدثت، وليس من الذاكرة
لم يرسم رينوار المشهد مرة واحدة ويكمله في الاستوديو. استأجر مرسمًا صغيرًا قريبًا في شارع كورتو، وخلال صيف عام 1876، نقل حامل لوحاته فعليًا إلى مولان دو لا غاليت نفسه ليرسم الراقصين وهم يتحركون فعليًا والضوء وهو يسقط فعليًا. في نفس الصيف، كان يعمل أيضًا على لوحة رئيسية ثانية، The Swing، رُسمت في حديقة بالقرب من نفس الحي — وكلا العملين دراسات حول كيفية تصرف الضوء الخارجي الحقيقي على الجلد، القماش، والحشود المتحركة، وهو اهتمام مركزي لرسامي الانطباعية. ضربات الفرشاة في Bal du moulin de la Galette فضفاضة ومتذبذبة بدلاً من أن تكون ممزوجة بسلاسة، وقد بُنيت عمدًا للإيحاء بضوء الشمس الذي يتخلل الأوراق ويسقط بشكل غير متساوٍ عبر حلبة الرقص.
لوحة لم يفهمها النقاد بعد
عرض رينوار اللوحة في المعرض الانطباعي الجماعي الثالث عام 1877، وكانت ردود فعل النقاد المعاصرين متباينة في أحسن الأحوال — نفس الجودة الفضفاضة والضبابية التي تعتبر الآن نقطة قوة اللوحة الكبيرة، اعتبرها العديد من المراجعين في ذلك الوقت غير مكتملة أو مهملة ببساطة. كان تاريخها اللاحق أكثر حظًا: امتلكها الرسام الفرنسي غوستاف كاييبوت، وهو صديق وفنان زميل، من عام 1879 حتى وفاته عام 1894، وبعد ذلك انتقلت إلى الدولة الفرنسية. عُلقت في متحف لوكسمبورغ ثم في اللوفر قبل أن تنتقل إلى مقرها الحالي في متحف أورسيه عام 1986. رسم رينوار أيضًا نسخة أصغر من نفس المشهد، والتي أصبحت لاحقًا واحدة من أغلى اللوحات التي بيعت في وقت بيعها — مصير مختلف تمامًا عن المراجعات المحيرة التي تلقتها عند ظهورها الأول.
قصة مصورة
الأسئلة الشائعة
ماذا يحدث بالفعل في Bal du moulin de la Galette؟
تصور اللوحة ظهيرة أحد حقيقية وعادية في مولان دو لا غاليت، وهي حديقة رقص في الهواء الطلق في حي مونمارتر بباريس، حيث كان الباريسيون من الطبقة العاملة يرتدون ملابسهم ويقضون اليوم في الرقص والشرب وتناول الغاليت. لا يوجد حدث تاريخي أو أسطورة يتم تصويرها — الموضوع هو ببساطة جو المكان نفسه.
هل رسم رينوار اللوحة من الحياة، في الموقع؟
نعم. استأجر رينوار استوديو بالقرب من مونمارتر وقضى صيف عام 1876 في إعداد حامل لوحاته في مولان دو لا غاليت نفسه، يرسم الراقصين والضوء كما ظهروا بالفعل بدلاً من تأليف المشهد لاحقًا من الذاكرة أو الرسومات.
هل لاقت اللوحة قبولًا جيدًا عند عرضها لأول مرة؟
ليس عالميًا. عُرضت في المعرض الانطباعي الجماعي الثالث عام 1877، وقد أثارت ضربات الفرشاة الفضفاضة والضبابية — التي تعتبر الآن أساسية لجاذبيتها — ردود فعل سلبية من عدد من النقاد المعاصرين، الذين رأوها غير مكتملة بدلاً من أن تكون متعمدة. نمت سمعتها بشكل كبير على مدار القرن التالي.