为什么雷诺阿画寻常的周日下午
没有国王，没有神话，没有战争——只有巴黎的工薪阶层在蒙马特跳舞的周日。雷诺阿花了一整个夏天在现场创作这幅画。
1876年，皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿创作了一幅大型油画，描绘了磨坊街（Moulin de la Galette）一个寻常的周日下午。磨坊街是巴黎蒙马特山丘上仅存的几座风车之一，围绕着它建有一个露天舞场。画中展现了身着盛装的巴黎工薪阶层，他们正在跳舞、饮酒，并享用着扁平的薄饼——“加莱特”（galettes），这个地方也因此得名。画中没有单一的英雄人物，没有明确的叙事时刻，也没有纪念任何历史事件。它只是描绘了一群人在休息日尽情享受的场景。
选择这样的主题本身就是一种宣言。几个世纪以来，大型绘画通常只用于神话、宗教、皇室或历史——这些宏大的主题才配得上宏大的画布。雷诺阿却将同样宏大的尺寸（大约1.3米乘1.75米）赋予了一群悠闲的普通人。据现藏此画的奥赛博物馆称，雷诺阿的目的与其说是记录个别面孔（尽管他的一些朋友确实出现在人群中），不如说是捕捉这个地方本身的氛围：喧闹、明亮、充满生机。
在事发地而非凭记忆作画
雷诺阿并非只草绘一次场景，然后在画室里完成。他在附近的科尔托街租了一间小画室，并在1876年夏天，亲自将画架搬到磨坊街，以便在舞者实际舞动和光线实际洒落时进行创作。同年夏天，他还创作了第二幅重要油画《秋千》，这幅画是在同一街区附近的一个花园里完成的——这两幅作品都研究了真实的户外光线在皮肤、织物和移动人群上的表现，这是印象派画家们关注的焦点。磨坊街的舞会中的笔触是松散而闪烁的，而非平滑融合，刻意营造出阳光透过树叶不均匀地洒落在舞池上的效果。
一幅评论家尚未理解的画作
雷诺阿在1877年的第三届印象派团体展览上展出了这幅画，当时评论家的反应褒贬不一——如今被认为是这幅画最大优点的松散、模糊的特质，在当时却被许多评论家认为是未完成或粗心大意。它的后期历史则更为幸运：法国画家古斯塔夫·卡耶博特，一位朋友和同行艺术家，从1879年到1894年去世一直拥有它，之后它传给了法国政府。它曾悬挂在卢森堡博物馆，后来又在卢浮宫展出，直到1986年移至其目前的所在地奥赛博物馆。雷诺阿还创作了同一场景的较小版本，后来成为当时售出价格最高的画作之一——这与它首次展出时收到的困惑评论截然不同。
以图文故事形式讲述
常见问题
《磨坊街的舞会》中到底发生了什么？
它描绘了巴黎蒙马特区磨坊街一个真实的、寻常的周日下午，那里有一个露天舞场，工薪阶层的巴黎人会盛装打扮，在那里跳舞、饮酒、吃薄饼。画中没有描绘历史事件或神话——主题仅仅是这个地方本身的氛围。
雷诺阿是在现场写生创作的吗？
是的。雷诺阿在蒙马特附近租了一间画室，并在1876年夏天将画架搬到磨坊街，在舞者和光线实际出现时进行创作，而不是后来凭记忆或草图构图。
这幅画首次展出时反响如何？
并非普遍好评。它在1877年的第三届印象派团体展览上展出，其松散、模糊的笔触——现在被认为是其魅力的核心——却引来了当时许多评论家的负面反应，他们认为它未完成而非刻意为之。在接下来的一个世纪里，它的声誉大幅提升。