هل سيقضي الذكاء الاصطناعي على وظائف الرسامين؟

بقلم WonderBooks · 15 أكتوبر 2026

بعض الرسامين يخسرون بالفعل عمولاتهم لصالح توليد الصور. ما تخفيه هذه الأرقام، وما يفعله ناشر وظّف فنانين في عام 2016 الآن.

الإجابة المختصرة هي أن بعضهم قد خسر بالفعل، والإجابة الصادقة الأطول هي أن معظم ما يرسمه الذكاء الاصطناعي الآن لم يكن ليُطلب من أي شخص على الإطلاق. كلا الشقين صحيحان في آن واحد، ولا يكون الجدال منطقيًا إلا إذا جمعت بينهما.

ربع الرسامين يقولون إنهم فقدوا عملهم بالفعل.

في عام 2024، أجرت جمعية المؤلفين في المملكة المتحدة استبيانًا لأعضائها حول الذكاء الاصطناعي التوليدي. قال ما يقرب من ربع الرسامين الذين أجابوا إنهم فقدوا عملهم بسببه بالفعل، وقال أكثر من ثلث المترجمين الشيء نفسه. هذه أرقام أبلغ عنها أشخاص لديهم سبب للقلق، لكنها تتطابق مع ما شاهده أي شخص يشتري الرسوم التوضيحية: أول العمولات التي اختفت كانت الرخيصة والسريعة. عنوان مدونة. رسم توضيحي صغير لرسالة إخبارية. غلاف رواية منشورة ذاتيًا كانت ستدفع بضع مئات من الدولارات.

العمل الذي يصمد هو العمل الذي تكون فيه الصورة هي المنتج. كتاب الصور هو اثنان وثلاثون صفحة من اللوحات التي يجب أن تتفق مع بعضها البعض ومع الكلمات، مصنوعة بيد واحدة ووجهة نظر واحدة. لا يزال هذا العمل يُطلب، ولا يزال يُدفع له بالمشروع، ولا يزال سعره بالآلاف. الضغط عليه ليس أن الأداة تحل محل الرسام. بل هو أن المحرر يمكنه الآن رؤية عشرين نسخة أولية قبل الغداء، ويتوقع من الرسام أن يكون قد رآها أيضًا.

فعل التصوير الفوتوغرافي هذا بالرسامين ذات مرة، وانتقل الرسم.

القرن التاسع عشر هو المقارنة المفيدة، لأنه ليس مقارنة مريحة. عندما وصل التصوير الفوتوغرافي، فقد رسامو البورتريهات المصغرة والرسامون الذين كانوا يكسبون عيشهم من رسم الشبه ذلك العيش في غضون جيل واحد. لم ينتهِ الرسم. بل انتقل نحو ما لا تستطيع الكاميرا فعله، ولم يكن الأشخاص الذين قاموا بهذا الانتقال دائمًا هم الأشخاص الذين فقدوا العمل. لا ينبغي لأحد أن يدعي أن التحول التكنولوجي غير مؤلم للمهنة التي يحل عليها، ولا ينبغي لأحد أن يدعي أنه ينهي الحرفة.

• انتقل عمل رسم الشبه إلى الكاميرا؛ وانتقل الرسم نحو اللون والضوء والتفسير.
• اختفى التنضيد اليدوي في غضون عقد من النشر المكتبي؛ ونما التصميم الجرافيكي منه.
• استُبدل النقاشون الذين كانوا يحفرون رسومات الفنانين على لوحات بالطباعة الفوتوميكانيكية؛ وبقي اسم الرسام على الغلاف.
• في كل مرة، لم يكن السؤال هو ما إذا كانت الوظيفة القديمة قد نجت، بل أين ذهب الحكم.

ما يفعله الرسام ولا تفعله الأداة.

الأداة تصنع صورة. الرسام يقرر أي صورة: أين تقف الكاميرا، ماذا تفعل الشخصية بيديها، ماذا يجب أن يلاحظ القارئ أولاً، وهل الصفحة الحادية عشرة لا تزال تبدو كأنها نفس العالم مثل الأولى. هذا الحكم لا يصبح أرخص عندما تصبح الصور كذلك. بل على العكس، يصبح أكثر قيمة، لأن عدد الصور التي يجب الحكم عليها يزداد. لقد رسم القانون بالفعل هذا الخط تقريبًا. رفض مكتب حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة تسجيل الصور التي تم إنتاجها بالكامل بواسطة آلة، ويسجل العمل الذي يحتوي على مواد تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي فقط بقدر ما ساهم به الإنسان فعليًا: الاختيار، الترتيب، التوجيه.

ناشر واحد وظّف الفنانين أولاً، ويحافظ على أعمالهم حية.

WonderBooks هي حالة مفيدة لأنها كانت على جانبي هذا الأمر. في عام 2016، تم بناء نسختها الأولى، My Wonder Books، بالطريقة التقليدية: كاتب قصة، رسامون بشريون، مترجمون بشريون، رواة بشريون، جميعهم تم توظيفهم وتوجيههم من قبل المؤسس، رسمًا تلو رسم، مسودة تلو مسودة. أصدرت ثمانية عشر قصة مصورة، وتم اختيارها للعرض في جامعة هارفارد في ذلك العام، وحصلت على 976 تقييمًا وأكثر من 100,000 تنزيل على Google Play. ثم توقفت، لأن كل صفحة كانت لوحة بتكليف ولم يأتِ شريك إنتاج أبدًا. توقفت بسبب التكلفة، وليس بسبب الطلب.

هذا التطبيق لا يزال متاحًا اليوم، بصوره الأصلية وتصميمه الأصلي، لسبب واحد معلن: الفخر بالأشخاص الذين صنعوه.

إنهم فنانون. أحبهم. عندما عملنا معهم، كنا فخورين جدًا لدرجة أننا أبقينا التطبيق القديم حيًا فقط لعرض أعمالهم.

بـ 29,179 صفحة، مكتبة مرسومة يدويًا ليست باهظة الثمن. إنها مستحيلة.

المكتبة الموجودة الآن تحتوي على اثنتي عشرة مكتبة مواضيعية، 2,341 كتابًا مصورًا، و29,179 صفحة مرسومة، بثلاث عشرة لغة. لم يرفض أحد توظيف رسامين لها. لم يكن هناك نسخة منها يمكن توظيفها. لوحة بتكليف لكل صفحة بهذا الحجم ليست بندًا في الميزانية يمكن لناشر صغير التفاوض عليه؛ إنه مشروع لا يتم إنجازه، وقارئ لا يحصل أبدًا على كتاب عن حتشبسوت أو الترانزستور مع صورة في كل صفحة.

إجابة المؤسس على سؤال العدالة هي ما يتجاهله الجدال عادة: أين تذهب التوفيرات. ليس إلى هامش ربح أعلى، بل إلى القارئ، كوصول إلى المكتبة بأكملها بدلاً من سعر لكل كتاب، وكصور تحمل أكثر مما يسمح به الجدول الزمني البشري: المعادلات المكتوبة على السبورة في كتاب علمي، النقوش على جدار المعبد في كتاب عن مصر. الجودة تبقى، حسب قوله، لأن الهيكل كُتب قبل صنع أي صورة، وقواعد لمكان وقوف الكاميرا وكيف تبقى الشخصية كما هي عبر الكتاب، والصفحات التي تخرق ذلك تُرفض وتُعاد رسمها. التوجيه هو الوظيفة التي لم تختفِ.