Чем визуальное повествование отличается от прозы
Страница комикса не просто иллюстрирует историю — она просит читателя сделать то, чего никогда не делает прозаический абзац: заполнить все, что происходит в промежутке между двумя панелями.
Исследователь комиксов Скотт МакКлауд в своей широко цитируемой книге 1993 года «Понимание комиксов» назвал механизм, лежащий в основе этого медиума, «завершением» — разум читателя достраивает действие, происходящее в промежутке между одной панелью и следующей. Покажите поднятый нож на одной панели и крик на следующей, и читатель сам домыслит удар; художник никогда его не рисовал. Проза тоже может скрывать информацию, но она делает это с помощью предложений, которые читатель читает последовательно, одно за другим. Страница комикса представляет несколько моментов одновременно, пространственно, и позволяет глазу читателя решать, как быстро перемещаться между ними.
Вот почему темп в визуальном повествовании — это совершенно иное искусство, чем темп в прозе, а не просто его укороченная версия. Прозаик контролирует время с помощью длины предложений, абзацных отступов и того, сколько описывается по сравнению с тем, сколько суммируется. Визуальный рассказчик контролирует его с помощью размера панелей, количества панелей на странице и промежутка между тем, что показывает одна панель, и тем, что раскрывает следующая — широкая, незагроможденная панель воспринимается как пауза; плотная последовательность маленьких панелей воспринимается как скорость. Ни один из медиумов не способен на большую или меньшую нюансировку; они просто предоставляют разные инструменты для ее создания.
Идея «завершения» также объясняет, почему визуальное повествование исторически достигало читателей, которых иногда не достигала плотная проза — юных читателей, неохотных читателей, читателей, работающих на втором языке. Изображение выполняет настоящую повествовательную работу, а не просто украшает текст, поэтому читатель, которому трудно дается длинный абзац, все равно может следить за тем, что на самом деле происходит, только по последовательности панелей.
Комиксы старше газетных полос
Форма обычно прослеживается дальше, чем большинство читателей предполагают. Родольф Тёпфер, швейцарский школьный учитель и профессор в Женеве, публиковал иллюстрированные истории в 1830-х и 1840-х годах — последовательности панелей с подписями, такие как «История господина Вье-Буа», которые историки комиксов обычно считают первыми настоящими комиксами, за десятилетия до того, как американские газеты популяризировали эту форму в 1890-х годах с такими полосами, как «Желтый малыш». Книги Тёпфера работали по тому же механизму, по которому комиксы работают и сегодня: отдельные рисунки, которые обретают полный смысл только после объединения в последовательность, при этом читатель выполняет работу по их соединению.
Манга читается по-другому не просто так
Манга читается справа налево, потому что она следует татэгаки, традиционной японской вертикальной системе письма, а не расположению слева направо, как в большинстве западных комиксов. Ранние английские переводы часто зеркально отражали иллюстрации, чтобы они читались слева направо для западных читателей; к началу 2000-х годов спрос читателей на аутентичность изменил эту практику, и большинство английских переводов манги теперь сохраняют оригинальную ориентацию справа налево. Темп тоже изменился: после Второй мировой войны мангака Осаму Тэдзука ввел то, что сейчас называется декомпрессионным повествованием — растягивание одного драматического момента на множество панелей и страниц вместо сжатия целой сцены в несколько кадров, заимствуя такие приемы, как крупный план, из кино. Это полезное напоминание о том, что «визуальное повествование» — это не одна фиксированная грамматика; западные комиксы, манга и европейские bande dessinée намеренно по-разному выстраивают темп страницы.
Библиотека, построенная именно на этом
Wonder Comics рассказывает свои истории исключительно с помощью такого рода последовательного, иллюстрированного темпа — экшн, детектив, научная фантастика и фэнтези в 38 историях, каждая из которых продвигает сюжет через панели и динамику, а не через плотное описание.
Часто задаваемые вопросы
Что такое «завершение» в комиксах?
Завершение — это термин исследователя комиксов Скотта МакКлауда, обозначающий умственную работу, которую читатель выполняет, заполняя действие, происходящее в промежутке между двумя панелями — художник показывает «до» и «после», а читатель домысливает, что произошло между ними.
Почему манга читается справа налево?
Манга следует традиционной японской вертикальной системе письма, а не расположению слева направо, используемому в большинстве западных комиксов. Издатели раньше зеркально отражали мангу для английских изданий, но спрос читателей на аутентичность изменил это в начале 2000-х годов, и большинство переводов теперь сохраняют оригинальную ориентацию.
Помогают ли комиксы детям, испытывающим трудности с чтением?
Педагоги по грамотности часто указывают на комиксы как на настоящий путь к чтению, а не на второстепенный формат, потому что изображения несут реальную повествовательную и эмоциональную информацию. Читатель, которому трудно дается плотный абзац, часто все равно может следить за сюжетом и персонажами только по последовательности панелей.